对编剧兼导演亚伦·马克(Aaron Mark)来说，将同类相食作为中产阶级化的隐喻是一个灵光一现的时刻。马克自称是中产阶级，他在华盛顿高地(位于曼哈顿上城区，历史上是多米尼加人居住的地区)居住了10年，环顾四周，他看到了如此迅速的变化，感觉这个社区正在吞噬自己。他的下一个想法是《理发师陶德》(Sweeney Todd)，这是一部戏剧和音乐剧，讲述了一个理发师割开受害者的喉咙，以及一个肉饼店老板把受害者的喉咙烤成糕点的故事。
马克和演员达芙妮·鲁宾-维加从舰队街臭名昭著的恶魔理发师那里获得灵感，创作了《多洛雷斯·罗奇的恐怖》，这部黑色喜剧恐怖剧将于周五在Prime Video播出。《多洛雷斯·罗奇》由贾斯汀娜·马查多主演，改编自2018年Gimlet Media播客，由马克撰写。这个故事开始于2015年的一部非百老汇独角戏，名为“恩帕纳达·洛卡”，由鲁宾·维加主演，他也在播客中为多洛雷斯配音，并在这部八集的电视剧中担任执行制片人和编剧。
故事围绕着前大麻贩子多洛丽丝展开，她因自己的罪行被判入狱十多年，除了在被捕期间出于自卫袭击一名警察外，她的罪行并不是暴力的。当她被释放时，她迷失了，独自一人，在迅速士绅化的华盛顿高地，唯一没有改变的是她最喜欢的肉馅卷饼店，肉馅卷饼店。德洛丽丝住在商店的地下室，开始使用她在监狱里学到的技能做按摩师。
但随后，她无意中杀死了房东(由马克·马龙饰演)，很快她又杀死了其他几个人——那些发现阴谋的人，那些她认为有害的人，以及那些直接惹恼她的人。Empanada Loca的老板路易斯(亚历杭德罗·埃尔南德斯饰)帮助她处理他的货物里的尸体，《理发师陶德》里的洛维特夫人。随着死亡人数的增加，他们的计划出现了漏洞，而一名私家侦探和警方正在密切关注他们。
食人是故事的主线多洛雷斯·罗奇和《理发师陶德》
目前的百老汇音乐剧(由乔什·格罗班和安纳利·阿什福德主演)是1979年作品的复兴，由斯蒂芬·桑德海姆作曲和作词，获得了托尼奖最佳音乐剧奖。斯威尼·托德这个角色——一个被冤狱15年的英国理发师，回来后寻求复仇——首次出现在维多利亚时代的廉价恐怖片《珍珠串》中。在19世纪的英国很流行的便士恐怖小说，每周出版8到16页。每本售价一便士，这一系列文学作品的目标读者是工人阶级。马克说，《理发师陶德》一直都是社会评论。一些人担心，让识字程度越来越高的工人阶级有机会获得财富和冒险的幻想，会带来后果。
马克指出，在多次迭代中，《理发师陶德》将食人作为一种叙事工具来探索各种极端。音乐剧讲的是复仇，而《便士恐怖》讲的是贪婪。在《珍珠串》中，理发师是一个恶棍，他割开人们的喉咙，拿走他们的钱和珠宝。而《多洛雷斯·罗奇的恐怖》则是关于生存的——尤其是在边缘地带。多洛雷斯回到的纽约城是一个大麻即将合法化的地方;搬到她的老邻居的白人妈妈买它来帮助他们睡觉。根据上下文，多洛雷斯是委内瑞拉人、巴巴多斯人、犹太人、德国人和墨西哥人。“我他妈的来自世界各地，但我不属于任何地方，”她在播客中说。
这条线是鲁宾-维加的最爱，他是巴拿马和巴巴多斯混血。她认识马克大约10年了，当时马克开始写《肉馅卷饼》的时候，心里就想着她。吉姆·尼古拉(Jim Nicola)，纽约戏剧工作室(New York Theatre Workshop)的前艺术总监，把他们联系起来，马克出现在鲁宾·维加家门口，手里拿着草稿。他们端着咖啡坐在演员的地板上，一起排练每一个字。
在多洛丽丝·罗奇的电视首映前，鲁宾·维加和马克接受了《时代》杂志的采访，他们考虑了与中产阶级化有关的食人话题，并讨论了这一切与《理发师陶德》的关系。
鲁宾-维加在谈到华盛顿高地长期以来的中产阶级化时说:“它并没有自给自足。”“它被喂食，被捕食。我们征服。我们不就是这么做的吗?”
“这不是一个互相残杀的社区;这是一个自相残杀的物种，”马克反驳道。比如，‘哦，这就是人类的行为:我们以自己为食。’”
ntemplates her reflection in the mirror.Courtesy of Prime Video">该剧的主创们希望观众们能对故事有自己的理解。他们说，《理发师陶德》故事的每个版本都是独立的罗夏墨迹测试，德洛丽丝·罗奇对主人公的道德态度模棱两可。“人们对此有不同的看法，”马克说。这延伸到杀戮本身:杀戮在多大程度上是正当的?有些杀戮是合理的，有些杀戮是不合理的?我们能原谅多洛丽丝到什么程度?我们在多大程度上认同她的行为?”
鲁宾-维加补充道:“我希望大家不要急于下结论。”“因为至少对我来说，当我喜欢一部剧的时候，当我一遍又一遍地看它的时候，它的结局就不同了。因为我变了。这是巨大的。这就是艺术的互惠性。”
多洛丽丝·罗奇是最近一系列食人内容中最新的一个，这些内容提供了一系列社会评论。切尔西·g·萨默斯(Chelsea G. Summers)的处女作《某种饥饿》(A Certain hunger)因其对虚构的美食作家、已被定罪的连环杀手多萝西·丹尼尔斯(Dorothy Daniels)的女权主义描写而受到好评。丹尼尔斯吃男人。《新鲜》由黛西·埃德加-琼斯和塞巴斯蒂安·斯坦主演，讲述了富人对年轻女性的掠夺。由timothsame Chalamet和Taylor Russell主演的《骨头与一切》将食人变成了一个扣人心魄的爱情故事。也许后世界末日僵尸剧《最后生存者》中最令人不安的一集不是关于真菌感染或社会崩溃，而是关于一个以人肉为食的牧师。《黄夹克》第二季引发了一系列关于年轻女性自相残杀意味着什么的思考。萨默斯是《某种饥饿》一书的作者，他说同类相食总是一种象征，往往是对资本主义的一种评论。
在艺术中，食人很少是行凶者纯粹邪恶的标志。多洛丽丝·罗奇并不是在寻求凄凉，也不是在追逐死亡和消亡，马克说。“她在寻找生命，”他说，注意到连环杀手的讽刺。“环境把她置于这种境地，她发现自己的行为方式是她自己都没有意识到的。”
“她是一只蟑螂是有原因的，”鲁宾-维加补充道。“蟑螂就像瓢虫，它们只是棕色的。她们没有长得漂亮的特权。他们名声不好，蟑螂。蟑螂横行，可爱的瓢虫。“多洛雷斯是一只蟑螂，她会比其他人晚到很久。”
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